О. В. Кефала, канд. архитектуры доцент кафедры истории и теории архитектуры СПбГАСУ, Ю. Ойкимус, студентка 4 курса отделения искусства и гуманитарные науки СПГХПА им. А. И. Штиглица.

Архитектурный метод Ле Корбюзье - «дом-машина для жилья».

Формотворческие поиски архитекторов XX века были подготовлены сложным процессом развития зодчества в предшествующем столетии. Порожденная развитием промышленного производства, стремительно проходила урбанизация стран Европы и США. «Социальное неравенство определяло вопиющую неравноценность застройки отдельных частей города, усугубляя картину надвигающегося хаоса. Транспортные связи в городах становились все более затрудненными, а физические качества городской среды - все более нездоровыми. Уже вырисовывались черты грядущего кризиса капиталистического города, со всей силой развернувшегося во второй половине XX столетия». [4, c. 9]

В это же время в повседневную жизнь горожан стремительно внедряются «Чудеса техники», и меняют как комфорт проживания, так и их представления о нормах бытия. Городская структура уплотняется доходными домами. Появляются товарищества «собственников квартир», а также первые жилые кварталы, которые интегрируются в планировочную ткань города. В строительстве широко применяются, такие материалы как железобетон, металл, стекло. В сферу интереса архитектуры входят новые типы зданий в их числе объекты промышленного и утилитарного назначения. Зодчие проводят конгрессы, съезды, выставки.

Новый уровень развития техники, технологий, науки входит в противоречие с историческим опытом преемственного развития архитектуры. Задачи, которые встали перед зодчими начала XX века потребовали от них разработки новых методов проектирования, в соответствии со сложившимися жизненными потребностями. Проектный процесс должен был удовлетворить функциональным, конструктивным и экономическим требованиям.

Одним из первых архитекторов, который системно подошел к разработке нового архитектурного приема для решения возникших задач, был Ле Корбюзье (псевдоним Шарля Эдуарда Жаннере), выдающийся архитектор XX столетия, он считал, что «материалами для застройки города являются солнце, пространство, воздух, растительность, сталь, бетон. Их значимость точно соответствует порядку перечисления» [5, c. 8].

Своеобразным манифестом функционализма стал разработанный Ле Корбюзье в 1914 году проект элементарной ячейки зданий из железобетона -«Дом-Ино» ставший продолжением концепции пуризма, которую он сформулировал совместно с художником А. Озанфаном в книге «После кубизма».

Согласно их идеям, архитектура превращается в «чистые» геометрические объемы, а жилое пространство в четко функционирующую «машину для жилья».

Проект не был реализован и получил признание лишь в 1929 году. Основу дома составлял железобетонный каркас, изготовляемый на месте строительства. Поставленные в два ряда колонны опирались на специальные фундаментные блоки и несли плиту междуэтажного перекрытия и плиту плоской крыши. Железобетонная плита пола первого этажа опиралась на фундаментные блоки. Все три плиты имели консольные выносы вдоль длинных сторон каркаса, к одному из торцов которого примыкала отдельная конструкция лестницы с железобетонными маршами.

В переходе к индустриализации строительства Ле Корбюзье видел не только условие создания новой архитектуры, но и средство преобразования общества.

Для более наглядного понимания творческий метод «дом-машина для жилья» можно разделить на несколько составляющих, на которых строится суть этого приема:

1. Геометрический объем.

Ле Корбюзье экспериментировал, стремился в совершенстве овладеть своими материалами, найти оптимальные способы их применения, разработать наиболее экономные, поддающиеся стандартизации и индустриальному изготовлению конструкции. Для него архитектура была в первую очередь царством точных математических расчетов. «Человек, наделенный свободной волей, тяготеет к чистой геометрии. В этом случае он создает порядок» [6, c. 356]. Подчинить жизнь разумному порядку – в этом все дело. А раскрыть его законы поможет «архитектура прямого угла» - модель будущего упорядоченного мира.

В современной технике архитектор видел дух времени и именно в ней искал основы для обновления архитектуры. «Учитесь у машин», — провозглашал он. Жилой дом должен быть совершенной и удобной «машиной для жилья», промышленное или административное здание — «машиной для труда и управления», а современный город должен жить и работать, как хорошо отлаженный мотор. Такой дом-машина собирается из готовых типовых блоков, секций. Строить индустриальным способом — значило делать это гораздо быстрее и дешевле, чем раньше.

«Машина – архитектура - окружающая среда - мир человека в целом - в этом ряду функционализм машины является исходным моментом развития, точкой отсчета, а отнюдь не жестким каноном». [3, c. 131]

Ле Корбюзье видел истинную красоту в ясности геометрических объемов, в простоте и логике современных железобетонных конструкций. «Машина вся - от геометрии. Геометрия - наше великое творение, приводящее нас самих в восторг» [2, c. 202], - писал он.

2. Архитектурно-эстетическая выразительность.

«Уроки машин - чистота, экономия, воля к мудрости. Новая мечта: эстетика чистоты, точности, согласованных усилий, проводящих в движение математические механизмы нашего разума…» [1, c. 39]. Вместо «содержания» - математика, вместо образа - технический расчет, вместо эмоционального общения со зрителем - утилитарная функция.

Ле Корбюзье признает ведущую роль функции, и делает определение: «Дом - это машина для жилья», однако наибольший интерес представляется для него архитектурная конструкция, являющаяся, по его мнению, единственным источником архитектурно-эстетической выразительности.

В 1929 г. Ле Корбюзье пишет статью под названием «Где начинается архитектура». В ней можно увидеть расшифровку формулы о «технике как носителе нового лиризма». А именно - «стремление уничтожить карнизы, купола, фронтоны привело нас к формуле: дом - это жилая машина. Это боевое выражение нашло отзвук во всех странах. Машина для жилья - это возврат к нулю, мы начинаем с нуля… Мы глубоко погрузились в задачи техники, архитектор становится инженером… Я хотел бы иметь вокруг себя то, что мне нравится, что способно меня вдохновить… Это значит, что я создаю вокруг себя условия, соответствующие моей индивидуальности…» [1, c. 44].

3. Серийность.

Простая, машинизированная форма - основа стандартизации, а стандарт - единственный путь расширения архитектуры, ее врастания в окружающую среду, вытеснения хаоса - порядком, уродства - красотой. Серийный выпуск деталей, секций, ячеек, из которых можно создавать разнообразные конструктивные варианты. Причем из стандартных деталей можно возводить самые разнообразные дома. Строить индустриальным способом - значительно делать это гораздо быстрее и немало важно дешевле, чем раньше, а его масштабы неограниченными. «Строить серийные дома, жить в серийных домах, понимать смысл серийных домов» [7, c. 26], - к этому Ле Корбюзье призывал в 1921 году в журнале «Эспри Нуво».

Ле Корбюзье был сторонником «духа серийности» в архитектуре, ее машинной организованности. Ле Корбюзье говорил: «надо повсеместно внедрить дух серийности, серийного домостроения, утвердить понятие дома как промышленного изделия массового производства, вызвать стремление жить в таком доме… Первая задача архитектуры в эпоху обновления — произвести переоценку ценностей, переоценку составных элементов дома. Серия основана на анализе и эксперименте. Тяжелая индустрия должна заняться разработкой и массовым производством типовых элементов дома» [1, c. 65].

Идея «Дома -Ино» была воплощена в 1922-м году при создании проекта ячейки массового жилища «Дом Ситроэн». В 1925-г. на основе этого приема зодчий построил выставочный павильон «Эспри Нуво» в формах соответствующих эстетики пуризма. Обобщив этот опыт, в 1926-г. Ле Корбюзье сформулировал и опубликовал в журнале «Эспри Нуво» «Пять отправных точек современной архитектуры» согласно, которым должна формироваться функциональная архитектура:

1. Опоры устанавливаются на определенных равных промежутках, не связанных с внутренней планировкой дома. Они поднимают дом над землёй на 3, 4, 6 и т.д. метров. Отрывая здание от земли и продолжая под ним зеленую зону, Ле Корбюзье создает новую связь с природой.

2. Плоская крыша, сад на крыше. На крышах могут быть разбиты сады с прекрасной растительностью, не только кустами, но и маленькими деревьями до 3 - 4 метров высоты. Тем самым природа непосредственно входит в жилую зону, не нарушая четкости геометрических форм.

3. Свободная планировка. Нет больше капитальных стен, имеются только мембраны любой крепости. Благодаря использованию каркаса дом имеет свободный план.

4. Горизонтальные ленточные окна. Использование непрерывно-горизонтальных окон в зданиях различного назначения дает одинаковое освещение всех помещений.

5. Свободное оформление фасада. Свобода фасадных композиций обеспечивается навесными ограждающими плоскостями.

Изложенные пять основных пунктов являются фундаментом новой эстетики архитектуры XX века и получают дальнейшие широкое признание и распространение в практике современного строительства.

Архитектура любой эпохи является не только сотворенной человеком для себя средой обитания, но и прообразом идеальных условий жизни, какими они видятся в определенное время и в определенной исторической ситуации.

Творческий метод Ле Корбюзье «дом — это машина для жилья» позволил архитектору ориентироваться на потребности человека, «изготавливая» для него комфортную и безопасную микросреду, которую хочется называть «домашним очагом». Дом, по мнению Ле Корбюзье, должен выполнять свои функции, должен так же близко отвечать своему прямому назначению, как выполняет свои функции любая хорошо сконструированная машина. Дом должен предоставлять максимум удобств, быть точным, продуманным, как механизм. Вместо «содержания» - математика, вместо образа - технический расчет, вместо эмоционального общения со зрителем - утилитарная функция.

Список литературы:

1. Архитектура современного Запада. Общ. ред. и критические статьи Д. Аркина. – М.: Изогиз, 1932. – 187 с.

2. Бартнев И.А., Батажкова В.И. Очерки истории архитектурных стилей: Учебное пособие. – М.: Изобр. Искусство, 1983. – 384 с.

3. Батракова С.П. Ле Корбюзье: утопия и реальность архитектуры. В кн.: Западное искусство. – М.: Наука, 1978. – С. 121-147.

4. Мастера архитектуры об архитектуре. Конец XIX-XX век. Сост. И ред. А.В. Иконникова. – М.: Искусство, 1972. – 343 с.

5. Тайны творчества: между живописью и архитектурой. Составитель и науч. Ред. Каталога: Жан-Луи Коэн. – М.: ГМИИ им. А.С. Пушкина, 2012. – 465 с.

6. Хадыка О.В. Мера предметности Ле Корбюзье. В кн. Искусство ансамбля. Изобразительное искусство. – М., 1998. – С. 334-362.

7. //Архитектура СССР. – М.: Стройиздат. Июль/август, 1990.

Сведения об авторах:

- Ольга Валерьевна Кефала, канд. архитектуры доцент кафедры истории и теории архитектуры СПбГАСУ.

Адрес: г. СПб. Выборгский район. Шателена ул. д.14, кв.8.

- Юлия Андреевна Ойкимус, студентка 4 курса отделения искусства и гуманитарные науки СПГХПА им. А.И. Штиглица.

Адрес: г. СПб. Василеостровский район. Нахимова ул. д.3, корп.2, кв.83. Почтовый индекс: 199226. Если вопрос о публикации будет положительный, то прошу выслать счет и два экземпляра на этот почтовый адрес.