СОВРЕМЕННАЯ
СТИЛИЗАЦИЯ ЭТНОГРАФИЧЕСКОГО КОСТЮМА
Г.С. Смагулова – старший
преподаватель кафедры «Технология, конструирование изделий легкой
промышленности и дизайн»,
магистр техники и
технологии;
Р.А. Пернебаева -
преподаватель кафедры «Технология, конструирование изделий легкой
промышленности и дизайн», магистр техники и технологии
(г.Тараз, Таразский
государственный университет имени М.Х. Дулати)
Мода никогда не стоит на месте. Сегодня модные дизайнеры
все активнее черпают вдохновение в одежде различных народов мира. Новаторское
переосмысление традиций с глубокими познаниями закономерностей народного
искусства открывает новые тенденции в творческой деятельности
художников-модельеров.
Закономерным стало то, что
этнический стиль, благодаря характерным
для него многообразию и вариабельности форм и деталей, экзотичности и
самобытности, уже успел завоевать звание одного из самых влиятельных модных
трендов.Отличительной
чертой этого необычного стиля является
использование ярких, пестрых принтов в национальном стиле различных культур.
При этом в рамках одного наряда могут уживаться абсолютно разные расцветки,
контрастные цвета и фактуры материалов. Этнический стиль в одежде практически
безграничен, он впитывает в себя абсолютно разные черты разнообразных мировых
культур.
Большую роль играет декор
– художественная система, совокупность украшающих его элементов: отделка тканью, применение декоративных и
конструктивных линий, различных видов отделок (бисером, камнями, стразами),
фурнитуры, орнамента на ткани, смешение
фактур и др. Декоративные элементы и орнаментация завершают образную
характеристику костюма, подчеркивая особенности стиля одежды, конструкции формы
и ее составных частей. Большую роль играет характер оформления и обработки
поверхности материала. Ткань с орнаментальным рисунком ативно участвует в
процессе формообразования костюма, задает определенные способы ее восприятия:
акцентирует внимание на значимых участках, предопределяет временную последовательность
обзора различных деталей костюма, влияет на восприятие формы в целом.
Орнамент может
придать поверхности костюма или его отдельной детали характер незамкнутого
фрагмента или же четко ограничить их,
визуально организовать поверхность и выявить конструктивную логику формы
костюма в целом. Поэтому при разработке коллекции из орнаментальных текстильных
материалов исходят из специфики силуэтных или пространственных характеристик
восприятия формы костюма.
Для придания
«объемности» костюму зачастую используют ткани с мотивами пластических форм
мелкого и среднего размеров, визуальными эффектами «движения» и «вибрации»,
создающие впечатление неровной, пульсирующей поверхности ткани. Кроме того,
впечатление «объемности» формы может быть задано и рисунком монокомпозиции с
усилением активности зрительного восприятия элементов в центральной части формы
костюма и ослабления их к краям силуэта костюма.
В настоящее время получила одобрение допускаемая
в современном моделировании некоторая условность в использовании стилевых
традиционных элементов одежды. Новые формы одежды, непривычные вначале,
постепенно входят в круг привычных эстетических определений. Принципы
построения структурной формы одежды, ее силуэта, активного характера орнамента,
присущие этнографическому костюму, легли в основу многих образцов современной
одежды. Для этнографического костюма характерен оригинальный принцип
соподчинения отдельных элементов и компонентов, простота, практичность и
целесообразность. Также немаловажную роль играет цветовое решение в ритмической
организации силуэтных линий, естественном сочетании природных цветов,
приводящих тем самым костюм к колористической целостности. Богатство форм,
эстетическое решение костюма, его продуманность, цельность, декоративное
оформление придают ему глубокое колористическое своеобразие.
Эмоционально-художественный образ
этнографической одежды наталкивает дизайнеров на разработку моделей
современного костюма с использованием новых технологий, приемов, новых тканей,
предлагаемых текстильной промышленностью. Главная задача заключается в том,
чтобы сохраняя принципы рациональности, композиционного совершенства
этнографического костюма, разработать современную модель с использованием
новейших технологий и технологических приемов. Художественное решение
современного костюма по народным мотивам, обусловливается ее назначением, в
соответствии с которым определяется форма, возможности материального
воплощения. Изучая первоисточник, необходимо прочувствовать все богатство
пластики этнографического костюма, правильность пропорциональных отношений,
цветовое решение, фактурное многообразие и богатство ритмов. Только результаты
внимательного подхода и изучения могут вдохновить художника на оригинальное
решение современного костюма, где отсутствует подражание или полное копирование
первоисточника, а происходит лишь напоминание о нем.
Литература:
2. Г.С.Горина.
Народные традиции в моделировании одежды - М.: Легкая индустрия, 1974.
3. Под ред.
Т.В.Козловой. Костюм. Теория художественного проектирования - М.:
МГТУ им. А.Н.Косыгина, ООО «СовьяжБево», 2005.
4. С.Асанова,
А.Птицына. История казахского народного костюма и прикладного искусства -
Алматы, Тауар, 2000.
5. Г.Такишева,
Б.Асанова. Моделирование и художественное оформление одежды - Астана, Фолиант,
2008.