Особенности полифонического мышления С.И. Танеева (на примере прелюдии и фуги gis-moll, ор. 29)

Authors

  • КА Александрова Украина

Abstract

В обширной музыковедческой литературе освещены грани биографии, творческого процесса композитора Сергея Ивановича Танеева, определена связь его творчества с культурой рубежа XIX-начала XX вв., выявлены полифонические принципы его произведений. Однако существуют произведения, которым не уделено особое внимание музыковедов. Фортепианный цикл прелюдии и фуги gis-moll, ор. 29 лишь бегло упоминается исследователями. В истории европейского музыкознания имя С.И. Танеева связывается, прежде всего, с его масштабным трудом «Подвижной контрапункт строгого письма» [2]. С.И. Танеев проявил себя не только как ученый. Он является автором оперы «Орестея» (1895), кантат «Иоанн Дамаскин» и «По прочтении псалма», 4-х симфоний, многих хоровых и камерно-вокальных произведений, камерно-инструментальных ансамблей, в том числе фортепианных: трио (1908), квартета (1906), квинтета (1911). В этом обширном музыкальном наследии композитора фортепианный цикл прелюдии и фуги gis-moll, ор. 29 занимает отнюдь не лидирующее место. Вместе с тем данный цикл, на наш взгляд, является не только одним из многих примеров его контрапунктического и композиционного мастерства. В рамках данного цикла, не имеющего сюжетной конкретики и явной программной заданности развития драматургии, совершается процесс раскрытия тех образов, которые пронизывают все его творчество. Сложность, синтетичность художественного мышления композитора отмечалась многими его современниками и исследователями творчества. «Неоклассицистом» называл композитора Н. А. Римский-Корсаков, Н. Я. Мясковский – «чистым романтиком с громадным темпераментом», В. В. Каратыгин – «запоздалым нидерландцем», И. Ф. Бэлза – «русским Бахом», Т. Н. Левая – представителем «классицизированного романтизма» [1]. Что превалирует в данном произведении: стремление развить традиции древнерусской духовной музыки, народного творчества, принципов полифонического мышления И. С. Баха, романтических тенденций? Поиск ответов на эти вопросы определило новизну и актуальность нашего исследования. На основе анализа цикла «Прелюдия и фуга gis-moll op. 29» нами были выявлены следующие особенности полифонического мышления С.И. Танеева. 1. Полифония понимается композитором как средство для раскрытия внутреннего мира лирического героя, который представляет собой некую драматическую целостность, наполненную конфликтами и внутренними диссонансами. 2. Полифоническое мышление композитора выстраивается на основе синтеза барочных, классицистских (драматизм, действенность, но тут должна быть четкость формы, гармоническая ясность) и романтических традиций. Цикл имеет барочный генезис и барочную логику контрастного сопоставления частей (драматический образ осуществляется на основе драматургии, основана на контрастном сопоставлении частей: спокойная, созерцательная прелюдия и действенная, тревожно-взволнованная фуга), барочные полифонические приемы (приемы имитации, контрапункта). Однако в прелюдии трактовка образа носит явно выраженный романтический характер (это выражается в определенной ритмической гибкости, в обилии переходов от зыбко-импрессионистских к откровенно-экспрессивным звучаниям). Также к романтической традиции можно отнести решение финала фуги: кульминационным моментом ее и всего цикла является финальный раздел, в котором полифоническое нарастание (за счет увеличения голосов) способствует созданию драматически яркого образа, который, однако, не утверждается основательной кодой, а получает романтическую «недоговоренность», формируемую благодаря деформации основной темы (обрывки ее звучат в верхнем голосе), обилию пауз, резкого снижения звучности с «sF» на «p», отсутствию устойчивой длительной каденции. 3. Полифонические приемы, применяемые в цикле, – подголосочность, имитационность, направлены на реализацию художественного замысла композитора: они обусловлены стремлением композитора создать целостное и подлинно концертное произведение.

References

1. Аминова Г.У. Идеи и интонационный строй музыки С. И. Танеева: автореф. дисс. … доктора искусствоведения: 17.00.02 / Г.У. Аминова ; Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского. – М., 2013. – С. 4.

2. Танеев С.И. Подвижной контрапункт строгого письма / С.И. Танеев. – М.: Музгиз, 1959. – 384 с.

Published

2015-09-17

How to Cite

Александрова, К. (2015). Особенности полифонического мышления С.И. Танеева (на примере прелюдии и фуги gis-moll, ор. 29). Pridneprovskiy Scientific Bulletin, 17(433). Retrieved from http://www.rusnauka.com/index.php/rusnauka/article/view/26957